人當(dāng)代都市生活的樂(lè)與痛，具有普遍性的話題，因仁者見仁，現(xiàn)實(shí)題材電視劇尤其是家庭倫理劇的創(chuàng)作便顯示出種種不同的色彩。電視劇《遇到幸?！氛业搅艘粋€(gè)特別的角度：“一地雞毛家家有，反思善待才幸福”，對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾，劇作正視問(wèn)題但不夸大，歌頌美好但不拔高。用理性的精神和溫暖的情懷面對(duì)生命中的缺憾，強(qiáng)調(diào)對(duì)內(nèi)的自省和對(duì)外的包容，是這部電視劇創(chuàng)作用以化解現(xiàn)實(shí)矛盾的鑰匙。

劇中人物塑造別具特色。主創(chuàng)以三個(gè)家庭三代人組成軸心，輻射到周圍的人物，編織出立體豐富的社會(huì)面，反映了都市生活的當(dāng)下樣態(tài)。劇中的三代人幾乎覆蓋了絕大部分的年齡段，從4歲孩子到70歲老人;三個(gè)家庭，覆蓋了多個(gè)社會(huì)階層的生活面，從快車司機(jī)、普通工人到電視臺(tái)制作人、民航機(jī)長(zhǎng)、開店的老板……劇作選取的是社會(huì)的“中段”——不是最富有和最貧困的兩極，而是為數(shù)最多的普通人階層，于是也就最大程度地描摹出今天社會(huì)主體人群的精神風(fēng)貌，反映出色彩豐富的都市圖景。

該劇在創(chuàng)作上注重以人物內(nèi)心動(dòng)作作為情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力，因而具有了豐富而多層次的情感表達(dá)。劇中重點(diǎn)表現(xiàn)了“中年三人組”的生活，甄開放、蕭晴和歐陽(yáng)嚴(yán)嚴(yán)是發(fā)小，但性格和生活狀態(tài)反差很大。事業(yè)型女人甄開放從離婚、失業(yè)的人生低谷到贏得事業(yè)、愛情雙豐收，經(jīng)歷了艱苦的過(guò)程，劇作不回避人物的軟弱和焦慮，使這一奮斗型人物的逆襲顯得客觀真實(shí);有點(diǎn)“公主病”的蕭晴在女兒的教育問(wèn)題上作繭自縛，在各種波折后終于認(rèn)識(shí)到自身存在的問(wèn)題，然后與生活和解;歐陽(yáng)嚴(yán)嚴(yán)則是一個(gè)覺醒的形象，從辭職起，他開始了尋找生命意義的溯源之旅，他從生死問(wèn)題出發(fā)追問(wèn)人生價(jià)值，所以商業(yè)成功并不是他的追求，為大眾提供健康服務(wù)，才是他認(rèn)為回饋社會(huì)、奉獻(xiàn)人生的生命價(jià)值所在。在“中年三人組”延伸出的社會(huì)關(guān)系中，歐陽(yáng)嚴(yán)嚴(yán)的妻子雅茹這個(gè)形象最能反映出當(dāng)代生活的復(fù)雜性和多面性。她在工作中要面對(duì)敏感的醫(yī)患關(guān)系，在家庭中要忍受懷疑和嫉妒的折磨，甚至找人跟蹤丈夫，但卻在甄開放面臨惡意敲詐和網(wǎng)絡(luò)暴力時(shí)，不惜暴露自己的跟蹤行為，毅然拿出了關(guān)鍵的證據(jù)，在為甄開放化解危機(jī)的同時(shí)，也直面自己的婚姻危機(jī)……劇作對(duì)這個(gè)人物的塑造有層次、有色彩，呈現(xiàn)出生命中說(shuō)不出的尷尬。

劇作不僅塑造了鮮活的人物群像，而且寫出了人物內(nèi)心的成長(zhǎng)性。無(wú)論是老年人發(fā)揮余熱、中年人面對(duì)危機(jī)，還是年輕人追尋理想，劇中每個(gè)人物都是在碰釘子的過(guò)程中不斷校正著自己的方向，積極主動(dòng)地完成生命的內(nèi)在成長(zhǎng)。于是，誤會(huì)的消除、矛盾的化解、感情的交流，都在幫助人物更深地認(rèn)識(shí)人性、思考人生價(jià)值，獲得精神的成長(zhǎng)。

《遇見幸?！吩谔幚硭囆g(shù)表現(xiàn)的戲劇性和生活化的關(guān)系時(shí)，需要在整體創(chuàng)作構(gòu)思中進(jìn)行平衡，尚有提升的空間。劇中個(gè)別情節(jié)的處理，如通過(guò)回顧梁旗追悼會(huì)來(lái)解決歐陽(yáng)博文母子在報(bào)考志向上的矛盾、甄開放放棄蒸蒸日上的新媒體事業(yè)而義無(wú)反顧地回歸電視臺(tái)等，未免失之于簡(jiǎn)單。瑕不掩瑜。該劇的創(chuàng)作致力于深刻剖析當(dāng)代人的精神世界，表現(xiàn)他們?cè)跁r(shí)代變革中的遭遇、思考和奮斗，具有時(shí)代鏡鑒的藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)意義。

(作者為中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)高級(jí)編輯)