白居易

《楊貴妃》 華三川繪

《琵琶行》 楊力舟繪

白居易的詩作大部分淺白易懂，據(jù)說連民間普通的老婆婆都聽得明白。他的詩歌是為現(xiàn)實服務(wù)的，從這段話可見一斑：“有可以救濟(jì)人病，裨補(bǔ)時闕，而難于指言者，輒詠歌之”，能夠于現(xiàn)實于人民有作用，而一般文體又一時難以描述的，他就用詩歌來表現(xiàn)，可見能夠反映現(xiàn)實是他詩歌的主要功能之一。

當(dāng)然，反映現(xiàn)實，接地氣，也不是隨隨便便可以做到的，需要高超的藝術(shù)手法，而貼近文化傳播規(guī)律就是了不起的藝術(shù)手法，下面，我們從他的名作舉例說明。

《長恨歌》所反映的歷史背景以及事件很宏大，張力很強(qiáng)，很難把握，它以安史之亂為中心事件，前前后后人物眾多，事件繁雜，無論是廣度，還是深度，都是一部大歷史。

而用一首詩去表現(xiàn)以上內(nèi)容，就相當(dāng)于用一篇不足一千字的通訊去報道大唐由盛轉(zhuǎn)衰的歷史風(fēng)云，由此就產(chǎn)生了表現(xiàn)內(nèi)容和詩歌容量的矛盾問題，裝內(nèi)容太多了，會冗雜;裝內(nèi)容太少了，會單薄。好的新聞通訊，不一定面面俱到，它要會選擇場面，突出畫面，展示細(xì)節(jié)。

白居易選的角度很得當(dāng)，他避開一切的政治軍事大事件，而是從一個女性的命運(yùn)去著筆，“楊家有女初長成，養(yǎng)在深閨人未識”，一幅青春靚麗的畫面一下子拉近了讀者與歷史事件的距離。試想如果將文筆拉得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，從張九齡開始下筆，寫藩鎮(zhèn)制度的設(shè)置，唐代邊關(guān)政策的演變，畫面雖然宏大，可讀者們已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地走開。

因此，表現(xiàn)重大題材，不一定馬上就展現(xiàn)風(fēng)云變幻的畫面，可以從一個人物的特寫入手。當(dāng)然，這個人物不是普通人物。如果選取一個普通人物，關(guān)注度低，讀者也會失去看下去的興趣。

接下來還是畫面，重點在華清池沐浴，“春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂”，“驪宮高處入青云，仙樂風(fēng)飄處處聞”。大唐的盛世，天下的安康，以及統(tǒng)治者對于危機(jī)的疏忽，都通過楊貴妃沐浴、歌舞的畫面表現(xiàn)出來，不著一字，卻信息滿滿。整個大唐幾十年的發(fā)展史，通過一個女性的面貌或直接或間接地表現(xiàn)出來，避免了枯燥，又能提起粉絲的興趣。在當(dāng)時歷史的舞臺上，楊貴妃才是最博眼球的。