10月11日的午間音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

倒計(jì)時(shí)三二一，鋼琴家向邊上的小提琴家遞了個(gè)眼神，又看了一眼另一側(cè)的大提琴家，在琴鍵上敲響皮亞佐拉組曲《四季》中“夏”的第一個(gè)音符，隨后小提琴和大提琴聲部跟進(jìn)……10月9日至11日，作為第22屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的重要組成部分，旅美青年鋼琴家左章、小提琴家陳曦和大提琴家朱琳攜手帶來(lái)三場(chǎng)精彩的室內(nèi)音樂(lè)會(huì)，奉獻(xiàn)了巴赫、肖邦和皮亞佐拉等作曲家的經(jīng)典作品。與眾不同的是，這三場(chǎng)音樂(lè)會(huì)并不在音樂(lè)廳中進(jìn)行，而是通過(guò)北京音樂(lè)廣播(FM97.4)與聽(tīng)眾在午間邂逅。

古典音樂(lè)與廣播有著悠久的歷史淵源，隨著電波進(jìn)入各家各戶，廣播成為西方世界普及古典音樂(lè)文化最具影響力的渠道。尤其是第二次世界大戰(zhàn)后，受到戰(zhàn)火重創(chuàng)的歐洲大陸面臨著眾多交響樂(lè)團(tuán)需要盡快重建的困境，廣播成為幫助樂(lè)團(tuán)重建的重要力量，一大批廣播交響樂(lè)團(tuán)如雨后春筍般涌現(xiàn)，迄今仍極具影響力。1998年，英國(guó)廣播公司與倫敦威格莫爾音樂(lè)廳攜手推出了“BBC周——午間廣播音樂(lè)會(huì)”，在午間將聽(tīng)眾帶進(jìn)音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，取得巨大成功，影響了世界各地的電臺(tái)紛紛推出午間廣播音樂(lè)會(huì)。

對(duì)北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的觀眾而言，以廣播的形式聽(tīng)音樂(lè)會(huì)是一次全新的體驗(yàn)。北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)藝術(shù)總監(jiān)鄒爽介紹，這次音樂(lè)會(huì)的初衷，在于通過(guò)廣播盡量拓展古典音樂(lè)的傳播，“北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)當(dāng)年就是通過(guò)廣播被觀眾所熟知的，我們也算是回歸初心。”擔(dān)任這三場(chǎng)音樂(lè)會(huì)主持的谷悅用“無(wú)時(shí)、無(wú)處不音樂(lè)”來(lái)形容此次午間音樂(lè)會(huì)，“不論是上學(xué)的學(xué)生、工作的白領(lǐng)還是出租車司機(jī)，都能夠在午間休息的時(shí)候，通過(guò)廣播感受到古典音樂(lè)會(huì)的魅力。對(duì)聽(tīng)眾而言，在廣播里聽(tīng)到直播演奏和在家聽(tīng)唱片會(huì)是完全不同的體驗(yàn)。”

在曲目的選擇上，三場(chǎng)音樂(lè)會(huì)各有側(cè)重。第一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)曲目聚焦德奧音樂(lè)：巴洛克時(shí)期作曲大師巴赫的《帕提塔第一組曲》和浪漫主義代表作曲家舒伯特的《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》這兩首極具代表性的獨(dú)奏作品，共同展現(xiàn)德奧音樂(lè)在嚴(yán)謹(jǐn)與浪漫中的絕妙平衡。第二場(chǎng)音樂(lè)會(huì)曲目側(cè)重拉威爾和肖邦兩位作曲家：法國(guó)印象派作曲家拉威爾的《水之嬉戲》《夜之幽靈》與波蘭作曲家肖邦的《平穩(wěn)的行板與輝煌的大波蘭舞曲》都以旋律優(yōu)美、音樂(lè)極具畫(huà)面感而聞名。第三場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，皮亞佐拉《四季》、拉赫瑪尼諾夫《練聲曲》和加布里埃爾·弗雷名作《悲歌》三部作品，則是西班牙、俄國(guó)和法國(guó)音樂(lè)不同風(fēng)格的交融碰撞。

昨天的音樂(lè)會(huì)，音樂(lè)人小柯作為嘉賓聽(tīng)完全場(chǎng)，他感慨不已：“如果每個(gè)中午都能這么美好就好了，真會(huì)寫(xiě)音樂(lè)的人愛(ài)聽(tīng)室內(nèi)樂(lè)，真會(huì)欣賞音樂(lè)的人也愛(ài)聽(tīng)室內(nèi)樂(lè)。”從小學(xué)鋼琴的小柯直言，自己做了20年流行音樂(lè)，日常卻只聽(tīng)古典音樂(lè)和爵士樂(lè)，“古典音樂(lè)是基礎(chǔ)，很多年輕人的音樂(lè)做不好，就是因?yàn)榛A(chǔ)沒(méi)打好，古典音樂(lè)的旋律可以不斷給流行音樂(lè)的創(chuàng)作提供滋養(yǎng)。”(徐顥哲)