“高質(zhì)量發(fā)展調(diào)研行”北京主題采訪活動(dòng)走進(jìn)有著300多年歷史的正乙祠戲樓?！≈行律缬浾?杜燕　攝

中新網(wǎng)北京7月11日電 (記者 杜燕徐婧)北京市西城區(qū)前門西河沿220號(hào)，是中國歷史上第一座木制結(jié)構(gòu)的室內(nèi)劇場(chǎng)——被譽(yù)為“中國戲樓活化石”的正乙祠戲樓。

“良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院”“朝飛暮卷，云霞翠軒;雨絲風(fēng)片，煙波畫船”……聲聲曲調(diào)婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，步步輕盈舞步搖曳。7月10日，記者跟隨“高質(zhì)量發(fā)展調(diào)研行”北京主題采訪活動(dòng)走進(jìn)有著300多年歷史的戲樓，在雕梁畫棟間品味悠長戲韻。

《燕都叢考》記載：“佘家胡同西口外有正乙祠，為明代古寺”。康熙六年(1667)時(shí)，在京經(jīng)營銀號(hào)的浙江紹興商人集資將其買下，修繕后建起一座用于接待銀錢業(yè)同鄉(xiāng)的行業(yè)會(huì)館。據(jù)同治四年(1865)《重修正乙祠碑記》載“浙人懋遷于京創(chuàng)祀之，以奉神明、立商約、聯(lián)商誼、助游燕也”。至康熙四十九年(1710)擴(kuò)建正乙祠，內(nèi)設(shè)戲樓，每年春秋兩次集會(huì)，祭神祈福，飲饌宴樂。

北方昆曲劇院正乙祠戲樓經(jīng)理張鵬向記者們介紹，正乙祠自誕生之日起，見證了中國戲曲從“雅部”向“花部”的轉(zhuǎn)型，更經(jīng)歷了京劇表演藝術(shù)從誕生、發(fā)展直至繁盛的整個(gè)過程。梅蘭芳、譚鑫培、王瑤卿等京劇名角兒都曾在此獻(xiàn)藝，共同見證了它的繁華與輝煌。

“高質(zhì)量發(fā)展調(diào)研行”北京主題采訪活動(dòng)走進(jìn)有著300多年歷史的正乙祠戲樓。　中新社記者 杜燕 攝

2018年12月31日，在結(jié)束最后一場(chǎng)演出后，正乙祠關(guān)門謝客。此后，北京市文化和旅游局經(jīng)深入調(diào)研，將正乙祠戲樓交由北方昆曲劇院修繕、運(yùn)營及使用。北方昆曲劇院此后致力于探索如何用好、用活這座殿堂級(jí)的文化“活化石”。

北方昆曲劇院黨總支書記孫明磊介紹，正乙祠自啟動(dòng)修繕以來，根據(jù)文物專家前期的勘驗(yàn)所提出的問題，分別對(duì)戲樓因舞臺(tái)燈光設(shè)備所造成的承重、戲樓的安全用電等問題進(jìn)行了大規(guī)模的加固與改造。同時(shí)，按照古建筑“修舊如舊”保持原貌的要求，進(jìn)行彩畫補(bǔ)彩和重新粉飾。

據(jù)《梨園外史》記載，正乙祠“臺(tái)柱上有一聯(lián)云：八千觴秋月春風(fēng)都付于蝴蝶夢(mèng)中琵琶弦上，百五副金箏檀板盡消磨桃花扇底燕子燈前”。如今，這幅戲臺(tái)上的楹聯(lián)，讓人們窺見昔日繁盛，感受今日新意。

修繕后的正乙祠于2022年4月19日正式重啟。2021年下半年，北京研究制定《關(guān)于推動(dòng)文藝院團(tuán)演出進(jìn)會(huì)館舊址的工作方案》，聚焦建設(shè)會(huì)館演藝新空間。8個(gè)會(huì)館先行先試，打造“會(huì)館有戲”文化品牌，實(shí)現(xiàn)以演促用、以用促建、以建促保。正乙祠戲樓以“會(huì)館有戲”為契機(jī)，用“好戲”激活會(huì)館內(nèi)核、打造文化品牌，助力北京打造“演藝之都”。

駐場(chǎng)戲《天官賜福》、戲樓版《牡丹亭》、觀其復(fù)版《墻頭馬上》《憐香伴》，戲曲公益講座、文化沙龍，與傳統(tǒng)文化節(jié)日有機(jī)結(jié)合的民俗體驗(yàn)活動(dòng)……重張的一年里，古戲樓持續(xù)打造市民身邊的文化圈、藝術(shù)圈。

今年4月，古戲樓迎來重張一周年演出月。除駐場(chǎng)大戲“觀其復(fù)版”昆曲《憐香伴》和《墻頭馬上》，還有經(jīng)典昆曲劇目《獅吼記》、京劇《惜嬌》《河?xùn)|獅吼》等讓觀眾一飽眼福、耳福。同時(shí)，小提琴家柴亮音樂會(huì)劇《幻茶謎經(jīng)》等西方的藝術(shù)形式走進(jìn)古戲樓，東西方文化在此交流、碰撞，帶給觀眾前所未有的奇妙感受。多場(chǎng)演出開票即售罄，不少觀眾感嘆“一票難求”。

“當(dāng)演員走上這個(gè)舞臺(tái)，仿佛置身奇妙的磁場(chǎng)中，整個(gè)人靜下來、柔起來。”《牡丹亭》中扮演“春香”的花旦王琳琳談到在古戲樓里的演出時(shí)稱，演員和觀眾都身臨其境，“在游園的過程中，會(huì)走到觀眾席跟觀眾們互動(dòng)。這樣近距離的演與觀，演員是興奮的，也能明顯感受到觀眾完全被抓進(jìn)戲里了。”

如此引人入勝的演出效果，是孫明磊所期待的。不過，在他看來，正乙祠不僅是“創(chuàng)新”，更在于“回歸”——回歸中國傳統(tǒng)文化。

“現(xiàn)在進(jìn)到鋼筋水泥的大劇場(chǎng)看戲、看表演已成為一種新的習(xí)慣，那么回歸到木質(zhì)結(jié)構(gòu)的戲樓，在擁有300多年歷史的戲樓里欣賞有著600多年歷史的昆曲，觀演的角度、體驗(yàn)和大劇場(chǎng)截然不同。”他說，力求在這座古戲樓里展現(xiàn)別樣的舞臺(tái)魅力，與觀眾一起聆聽傳統(tǒng)與現(xiàn)代、過去與未來的跨時(shí)空對(duì)話。(完)