從廖冰兄創(chuàng)作的漫畫《自嘲》轟動全國及其掀起的漫畫熱潮，到前赴后繼的漫畫藝術(shù)追隨者，再到中國動漫金龍獎落戶廣州，“動漫新時代”“廣州動漫藝術(shù)40年成果展”“廣州首屆國際動漫展”等一系列大展的舉行，廣州在多年的發(fā)展中沉淀出自身的動漫傳統(tǒng)和藝術(shù)生態(tài)。如今，第十三屆全國美展“綜合畫種·動漫作品展”在廣東美術(shù)館開幕，這對于廣東地區(qū)綜合畫種和動漫藝術(shù)生態(tài)的梳理、理論研究的促進、相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展、文化強省的建設(shè)都具有重要的意義。廣東美術(shù)館作為承辦單位，參與了展覽前期的大量籌備工作，我們也借此契機，在全國性的語境中，更深入地觀察和思考綜合畫種和動漫藝術(shù)及其理論研究的面貌、生態(tài)和未來趨勢。

以建立審美評判標準拉動動漫發(fā)展鏈條

相比近年來廣東地區(qū)舉辦的綜合畫種以及動漫展覽，本次全國美展參展作品在取向上更多地強調(diào)藝術(shù)性以及對文化的傳承，這些作品往往結(jié)合傳統(tǒng)美學與“當代表達”，構(gòu)建起藝術(shù)、文化傳統(tǒng)與大眾之間的橋梁。例如，“敦煌”以及其他中國古代文化傳統(tǒng)成為了眾多藝術(shù)家選擇的主題，《敦煌·千年夢》《敦煌飛天VR》《風起鳴沙·敦煌曲》《夢回敦煌》《守護敦煌》等作品都再現(xiàn)了敦煌文化作為中國文化傳統(tǒng)之一脈的重要性及其文化魅力。

雖然廣州有自身的藝術(shù)文化沉淀，當前的發(fā)展態(tài)勢也非?？上?，但是由于綜合畫種以及動漫藝術(shù)本身的特性，其發(fā)展更多地伴隨資本、市場的相互作用，因此在失衡的情況下，常常容易導致藝術(shù)性的缺失。另一方面，當前動漫史和動漫理論，以及插畫、年畫、書籍裝幀等綜合性畫種的研究仍然匱乏，迄今為止還沒有一部經(jīng)典的中國漫畫史或中國動畫史，這也阻礙了社會對其藝術(shù)性的中正認知。因此通過展覽的方式重新喚起大眾對綜合畫種和漫畫作品藝術(shù)性的認知，建立審美評判標準，顯得尤為重要。

而傳承性則涉及到這些藝術(shù)類別自身的發(fā)展以及文化傳承的問題，當代的藝術(shù)創(chuàng)作需要依托傳統(tǒng)文化的加持，而傳統(tǒng)文化也可以借助藝術(shù)來激發(fā)自身的發(fā)展活力?？梢哉f藝術(shù)性、傳承性的展陳定位，對于廣州動漫藝術(shù)生態(tài)的良性發(fā)展、綜合畫種和動漫藝術(shù)的狀態(tài)梳理及其理論研究、重塑綜合畫種和動漫藝術(shù)的社會認知都具有積極意義。

以統(tǒng)一性、互動性、趣味性豐富觀眾視聽體驗

作為本次展覽主辦單位的國家文化和旅游部、中國文學藝術(shù)界聯(lián)合會、中國美術(shù)家協(xié)會，把藝術(shù)體驗、文化傳統(tǒng)、大眾視角貫穿到展覽的各個層面，是高瞻遠矚的。而中共廣州市委宣傳部、廣州市文聯(lián)為展覽的組織和實施，以及文化藝術(shù)導向的切實落地、展覽的整體呈現(xiàn)，更是付出了大量的努力。廣東美術(shù)館作為這次展覽的承辦單位，在展覽的整體呈現(xiàn)方面進行了周全的設(shè)計和布局，通過統(tǒng)一性、互動性和趣味性的展陳方式，提升展覽的公共文化服務(wù)水平。

由于作品媒材的多樣性、表達的多元化、涉及技術(shù)的前沿性，我們在布展時，首先考慮的是展陳空間的視覺效果問題。在作品體量、媒介材料、裝裱方式差異較大的情況下，我們耗費大量資源，對于大部分展品進行了統(tǒng)一的裝裱處理，使其盡量貼合此次展覽的整體視覺，有助于增進觀眾的觀看體驗。

其次，綜合畫種和動漫本身與大眾文化之間有著緊密的聯(lián)系，這些藝術(shù)本身創(chuàng)作的出發(fā)點，就帶有更多的觀眾視角，因此，我們想通過更多的科技手段強化作品本身的互動性和帶入性。以1號廳史國娟的作品《生生不息》為例，我們把這個作品安排在展廳進門正對的位置，一方面是為了營造展廳的視覺中心，另一方面，這個作品是敘事性的水墨動畫，大尺寸的顯示屏為觀眾提供了身臨其境的故事代入感。還有部分作品我們?yōu)橹罱藢ｉT的展臺，放置了多部ipad和配套的耳機來呈現(xiàn)，這與上述提及的大體量呈現(xiàn)形成了觀看體驗上的“落差”，大尺寸更容易給人震撼，而小尺幅更能讓人玩味，多元的藝術(shù)體驗方式才能更立體地呈現(xiàn)展覽的豐富性。

考慮到觀眾群體以及動漫作品本身的特性，我們在展場設(shè)計上選擇了更具有趣味性的呈現(xiàn)方式，例如采用了紅和綠的對比色，增加視覺上的活力，營造更為輕松的氛圍。一些作品還配有作者的語音導覽，使得展場不僅有視覺、觸覺的體驗，還增加了聽覺體驗，能促使觀眾獲得更豐富、更深層的審美體驗。此外，我們還在展場設(shè)置了公教互動區(qū)，放置了相關(guān)漫畫書籍，并設(shè)置了座位。實際上這在藝術(shù)體驗之外，增加了更直接的現(xiàn)實感，為觀眾領(lǐng)略動漫藝術(shù)之美提供了新的途徑。

以學術(shù)研究與硬件雙向提升助力“人文廣東”建設(shè)

對于廣東美術(shù)館來說，此次展覽的舉辦對我們推進廣東漫畫史等相關(guān)學術(shù)研究，完善學術(shù)體系，提高文化軟實力，同時升級硬件，提升服務(wù)水平同樣具有啟發(fā)意義。此前廣東美術(shù)館舉辦過“1949年的廖冰兄——歷史轉(zhuǎn)型期的廖冰兄漫畫作品文獻展”，廖冰兄是2017年舉辦的“其命惟新——廣東美術(shù)百年大展”評選出的“廣東美術(shù)百年21大家”之一，在廣東甚至中國漫畫史上具有代表性意義。我們力圖從經(jīng)典個案出發(fā)，串聯(lián)出當下展覽呈現(xiàn)的藝術(shù)生態(tài)之歷史線索，我們還需要完整的歷史線索，才能讓漫畫史的發(fā)展得以明朗起來。同時因為新媒材、新技術(shù)的快速發(fā)展，廣東美術(shù)館也需要進一步升級現(xiàn)有的硬件，提升作品的呈現(xiàn)效果。

總而言之，我們希望能夠借助粵港澳大灣區(qū)人文共建的合力，在學術(shù)研究與美術(shù)館硬件條件雙向的提升中，營造更適合于審美教育、文化滋養(yǎng)的藝術(shù)空間和展陳活動，力求在新時代中把握機遇，為廣東建設(shè)文化強省貢獻自己的一份力量。(王紹強)