日前在京舉行的“世界好戲·中國觀眾論道周”上，來自中國、法國、立陶宛、以色列等國的戲劇和劇院工作者認(rèn)為，劇院作為藝術(shù)生態(tài)中的重要一環(huán)，承載著藝術(shù)價(jià)值，應(yīng)該聯(lián)合更多藝術(shù)家并引領(lǐng)創(chuàng)作，為觀眾帶來更加豐富的戲劇作品。

北京保利劇院管理有限公司董事長、總經(jīng)理郭文鵬說，劇院不僅僅是一個(gè)演出場所，而是藝術(shù)生態(tài)中的重要一環(huán)，承載著藝術(shù)價(jià)值，和創(chuàng)作者、觀眾、媒體一起形成一個(gè)整體。

“中外劇院的發(fā)展過程和運(yùn)營模式也許不太一樣，但其價(jià)值理念基本是一樣的。一個(gè)好的劇院品牌，它推出的藝術(shù)作品、它所傳達(dá)的價(jià)值觀，是一種共生和相互成長的關(guān)系。”他說。

法國蒙彼利埃演員之春戲劇節(jié)主席讓·瓦雷拉介紹，二戰(zhàn)后，法國政府將戲劇作為文化重建的重要工具，在全國各地興建劇院，并將其納入社會(huì)公共服務(wù)體系，因此劇院并不是完全按照商業(yè)邏輯運(yùn)營的。

“我們不僅呈現(xiàn)名團(tuán)大家的作品，也時(shí)刻關(guān)注年輕藝術(shù)家，這樣才能形成真正的戲劇生命，建立一個(gè)良好的劇院生態(tài)體系。”他說，“劇院是一個(gè)傳遞者，老一輩藝術(shù)家和年輕的創(chuàng)作者在這里相遇，創(chuàng)作者和觀眾在這里相遇，給彼此帶來巨大的能量。”

法國國立人民劇院院長、導(dǎo)演讓·貝洛里尼說，傳統(tǒng)而言，法國的劇院依賴自己旗下劇團(tuán)上演保留劇目，但越來越大的市場需求缺口讓這樣的模式遭遇到困境，因此劇院也越來越多地邀請自由職業(yè)的創(chuàng)作者來合作劇目。

“我們形成了一個(gè)合作網(wǎng)絡(luò)，國家有財(cái)政補(bǔ)貼，我們可以尋求不同的合作方聯(lián)合制作，這樣從資金和藝術(shù)上都得到了幫助。只有這樣，一個(gè)劇場的藝術(shù)生命才得以延長。”他說。

近年來憑借《安魂曲》《旅人》等作品蜚聲中國劇壇的以色列卡梅爾劇院，也采用了這種拓展模式。“明年我們有一個(gè)新的計(jì)劃，支持一批年輕創(chuàng)作者來改編一些以色列經(jīng)典劇目。我們的目標(biāo)就是，希望他們做出不同的版本、去吸引更多的年輕人走進(jìn)劇院。”劇院總經(jīng)理朗·古埃塔說。

作為立陶宛歷史最悠久的劇院之一，立陶宛國立考納斯劇院擁有一批保留劇目和良好的戲劇傳統(tǒng)，常有祖孫三代一起走進(jìn)劇院觀看同一劇目。

劇院院長埃吉迪尤斯·斯坦奇卡斯說，立陶宛戲劇繼承的是俄羅斯戲劇傳統(tǒng)，為了拓展觀眾和創(chuàng)作者視野，如今劇院每年都邀請全世界不同流派和風(fēng)格的創(chuàng)作者和團(tuán)隊(duì)，合作排演更加豐富的劇目。(記者白瀛)