日前在京舉行的“世界好戲·中國(guó)觀眾論道周”上，來(lái)自中國(guó)、法國(guó)、立陶宛、以色列等國(guó)的戲劇和劇院工作者認(rèn)為，劇院作為藝術(shù)生態(tài)中的重要一環(huán)，承載著藝術(shù)價(jià)值，應(yīng)該聯(lián)合更多藝術(shù)家并引領(lǐng)創(chuàng)作，為觀眾帶來(lái)更加豐富的戲劇作品。

北京保利劇院管理有限公司董事長(zhǎng)、總經(jīng)理郭文鵬說(shuō)，劇院不僅僅是一個(gè)演出場(chǎng)所，而是藝術(shù)生態(tài)中的重要一環(huán)，承載著藝術(shù)價(jià)值，和創(chuàng)作者、觀眾、媒體一起形成一個(gè)整體。

“中外劇院的發(fā)展過(guò)程和運(yùn)營(yíng)模式也許不太一樣，但其價(jià)值理念基本是一樣的。一個(gè)好的劇院品牌，它推出的藝術(shù)作品、它所傳達(dá)的價(jià)值觀，是一種共生和相互成長(zhǎng)的關(guān)系。”他說(shuō)。

法國(guó)蒙彼利埃演員之春戲劇節(jié)主席讓·瓦雷拉介紹，二戰(zhàn)后，法國(guó)政府將戲劇作為文化重建的重要工具，在全國(guó)各地興建劇院，并將其納入社會(huì)公共服務(wù)體系，因此劇院并不是完全按照商業(yè)邏輯運(yùn)營(yíng)的。

“我們不僅呈現(xiàn)名團(tuán)大家的作品，也時(shí)刻關(guān)注年輕藝術(shù)家，這樣才能形成真正的戲劇生命，建立一個(gè)良好的劇院生態(tài)體系。”他說(shuō)，“劇院是一個(gè)傳遞者，老一輩藝術(shù)家和年輕的創(chuàng)作者在這里相遇，創(chuàng)作者和觀眾在這里相遇，給彼此帶來(lái)巨大的能量。”

法國(guó)國(guó)立人民劇院院長(zhǎng)、導(dǎo)演讓·貝洛里尼說(shuō)，傳統(tǒng)而言，法國(guó)的劇院依賴自己旗下劇團(tuán)上演保留劇目，但越來(lái)越大的市場(chǎng)需求缺口讓這樣的模式遭遇到困境，因此劇院也越來(lái)越多地邀請(qǐng)自由職業(yè)的創(chuàng)作者來(lái)合作劇目。

“我們形成了一個(gè)合作網(wǎng)絡(luò)，國(guó)家有財(cái)政補(bǔ)貼，我們可以尋求不同的合作方聯(lián)合制作，這樣從資金和藝術(shù)上都得到了幫助。只有這樣，一個(gè)劇場(chǎng)的藝術(shù)生命才得以延長(zhǎng)。”他說(shuō)。

近年來(lái)憑借《安魂曲》《旅人》等作品蜚聲中國(guó)劇壇的以色列卡梅爾劇院，也采用了這種拓展模式。“明年我們有一個(gè)新的計(jì)劃，支持一批年輕創(chuàng)作者來(lái)改編一些以色列經(jīng)典劇目。我們的目標(biāo)就是，希望他們做出不同的版本、去吸引更多的年輕人走進(jìn)劇院。”劇院總經(jīng)理朗·古埃塔說(shuō)。

作為立陶宛歷史最悠久的劇院之一，立陶宛國(guó)立考納斯劇院擁有一批保留劇目和良好的戲劇傳統(tǒng)，常有祖孫三代一起走進(jìn)劇院觀看同一劇目。

劇院院長(zhǎng)埃吉迪尤斯·斯坦奇卡斯說(shuō)，立陶宛戲劇繼承的是俄羅斯戲劇傳統(tǒng)，為了拓展觀眾和創(chuàng)作者視野，如今劇院每年都邀請(qǐng)全世界不同流派和風(fēng)格的創(chuàng)作者和團(tuán)隊(duì)，合作排演更加豐富的劇目。(記者白瀛)