天山網(wǎng)-新疆日?qǐng)?bào)記者 銀璐

(資料圖片)

3月20日21時(shí)，舞劇《五星出東方》在和田巡演的最后一場(chǎng)演出開(kāi)始，與之前13場(chǎng)一樣，有800多個(gè)座位的和田影劇院再一次滿員。

王玥琛握著對(duì)講機(jī)，目光在舞臺(tái)上各個(gè)可見(jiàn)的部位流轉(zhuǎn)，燈光、道具、大屏、樂(lè)池升降臺(tái)……這是這部劇近兩年演出時(shí)間里，舞美工作壓力最大的一次——每天演兩場(chǎng)，連續(xù)演4天，休一天，接著來(lái)。

但臺(tái)前幕后全體演職人員所有的勞累，都消解在返場(chǎng)演出時(shí)觀眾熱烈的掌聲、歡呼聲中。

1995年，“五星出東方利中國(guó)”錦護(hù)臂在和田地區(qū)民豐縣尼雅遺址出土。關(guān)于它，沒(méi)有任何文字記載，可它卻用面容道盡掩埋于黃沙中的往事。

26年后，依托這件國(guó)寶的光華與力量，舞劇《五星出東方》在北京和新疆兩地共同的努力下誕生。它以舞為魂，記錄著中華大地上各民族共同開(kāi)拓守護(hù)祖國(guó)遼闊疆域的歷史。

在行走國(guó)內(nèi)多個(gè)城市巡演，拿下中宣部第十六屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、第十七屆中國(guó)文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)“文華大獎(jiǎng)”后，它終于“衣錦還鄉(xiāng)”，用精湛和熱情，與和田人民厚藏于心的家國(guó)情懷深深相應(yīng)。

蔣林蓉（左）給努爾比亞·木塔力甫示范“春君”持花的舞蹈動(dòng)作。謝淘沙 攝

“回家”要呈現(xiàn)最好的狀態(tài)

3月5日23時(shí)30分，剛松了一口氣的道具師袁雪亮，走在烏魯木齊京劇院的舞臺(tái)上，細(xì)細(xì)檢查是否有遺落的道具，果然發(fā)現(xiàn)一只碗“貓”在角落。

烏魯木齊巡演結(jié)束了，天一亮，這些道具就要運(yùn)往和田，他和道具組的師傅們要連夜清點(diǎn)、檢查、打包、裝箱。

“100多種道具，共400多件，一個(gè)都不能少，少了就和演出內(nèi)容節(jié)奏對(duì)不上了?！痹谘b箱過(guò)程中，袁雪亮最操心的就是那幾個(gè)出現(xiàn)在《集市狂想曲》舞段的大道具——駱駝、羊群、雞群、狗。

這些“家伙”都是純手工制作的，運(yùn)輸中的磕碰都會(huì)導(dǎo)致?lián)p壞。劇組安排了9.6米的廂式大貨車來(lái)拉道具，最大的駱駝可以整體放入，用繩索將四肢固定，最易損壞的雞群裝置被拆解開(kāi)分裝。

“這個(gè)雞群，之前運(yùn)輸一次壞一次，一卸車，先修理，頭疼啊。后來(lái)我干脆把它拆解了，拼裝總比修理強(qiáng)?！痹┝琳f(shuō)。舞劇里雞飛狗跳、駝隊(duì)穿行，觀眾看得熱鬧，背后是道具師的妙想和用心。

這個(gè)夜晚，舞美大管家王玥琛格外忙碌，100只舞臺(tái)燈，298套演出服裝，還有各種飾品等，同樣一個(gè)不能少。

在去和田之前，他已經(jīng)了解了和田影劇院的舞臺(tái)基本情況，“比烏魯木齊京劇院小一些，但我們還是把舞美都帶上了，盡量全部保留，給和田觀眾呈現(xiàn)最好的狀態(tài)?！?/p>

3月6日一早，裝著道具、燈光、服裝、頭飾的5輛廂式大貨車滿實(shí)滿載奔向和田。

北京歌劇舞劇院演員帶著和田地區(qū)新玉歌舞團(tuán)演員排練。謝淘沙 攝

舞進(jìn)演員心中的“家”

演職團(tuán)隊(duì)初到和田，燦爛的陽(yáng)光和熱情的姑娘小伙，欣喜地迎接他們。

同一臺(tái)舞劇，沒(méi)有哪兩場(chǎng)表演是絕對(duì)相同的，A組、B組演員的變化，表演心境的變化，對(duì)人物和故事認(rèn)知的變化，都在優(yōu)化著舞劇的呈現(xiàn)面貌。

男主演羅昱文在烏魯木齊時(shí)就預(yù)想著自己在和田演“奉”，會(huì)是什么樣的心境，而這種想法不僅他有。

到和田后，幾位主要演員相繼走進(jìn)了和田地區(qū)博物館，仔細(xì)參觀了尼雅遺址專題展廳。尼雅遺址，就是“五星出東方利中國(guó)”錦護(hù)臂的出土地、舞劇故事的發(fā)生地——精絕。

雕花胡楊木建筑構(gòu)件、玉石權(quán)杖、鉆木取火器、木質(zhì)鑰匙和鎖、各色項(xiàng)鏈?zhǔn)骤C、絢麗的服飾……那些從編導(dǎo)口中、劇本中了解到的昔日景象，終于在眼前出現(xiàn)。

這一次，羅昱文對(duì)“奉”有了更深層的認(rèn)知，這個(gè)讓他“獻(xiàn)出”生命的地方，果然是這樣。

1988—1997年，中日尼雅考古合作考察隊(duì)在尼雅遺址的發(fā)掘成果，實(shí)證了歷代中央政權(quán)對(duì)西域的有效治理，說(shuō)明了新疆一直是多元文化薈萃，多種宗教并存地區(qū)。

自20世紀(jì)初開(kāi)始，尼雅遺址就不斷遭到國(guó)外掠奪者的盜挖，所以1988年考古隊(duì)員是在一個(gè)滿目瘡痍的廢墟上，開(kāi)始搶救性發(fā)掘工作的。

在先后9次發(fā)掘中，隊(duì)員們對(duì)遺址中的墓葬、宅院、佛寺、陶窯、果園、水渠、古橋、冶煉坊等編號(hào)記錄和留存。

舞劇中扮演考古隊(duì)員的演員們，在展廳里出神地瀏覽著發(fā)掘過(guò)程的展板及展柜的實(shí)物，展板上隊(duì)員發(fā)現(xiàn)錦護(hù)臂那一瞬間的定格，展柜里他們當(dāng)年用過(guò)的工具、相機(jī)、測(cè)量?jī)x，讓演員們生出諸多感慨。

考古隊(duì)員在遺址發(fā)現(xiàn)大量木質(zhì)建筑構(gòu)件，漢文、佉盧文簡(jiǎn)牘文書(shū)，佛教壁畫、錢幣、陶器、紡織品及麥、糜谷、肉、瓜等遺存，說(shuō)明當(dāng)時(shí)精絕已經(jīng)有了種植、紡織、畜牧等行業(yè)。

除了“五星出東方利中國(guó)”錦護(hù)臂外，在遺址墓葬中發(fā)現(xiàn)的“延年益壽長(zhǎng)葆子孫”“安樂(lè)如意長(zhǎng)壽無(wú)極”等織錦，也都有鮮明的中原文化特征。

一只木盤里擺著完好的羊頭、帶肉的羊排，這件文物把演員石仁琦震住了，因?yàn)樵谖鑴≈杏袀€(gè)情節(jié)就是他在精絕首領(lǐng)的款待下，抱著盤子，抓起羊頭肉大快朵頤。

當(dāng)“春君”的扮演者李曉慧和蔣林蓉見(jiàn)到寫著“奉謹(jǐn)以瑯玕一致問(wèn)，春君幸毋相忘”的木簡(jiǎn)圖片時(shí)，百感交集，那個(gè)被她們用心琢磨的姑娘，似乎又來(lái)到眼前，訴說(shuō)著對(duì)愛(ài)人的萬(wàn)般柔腸。

在這里，演員們愈發(fā)走進(jìn)這個(gè)投入了兩年多情感與努力的舞劇中。

演員的走心與用情，可以瞬間通過(guò)肢體、表情、情緒，讓觀眾感知。“春君真像我們和田姑娘，明麗、豁達(dá)、勇敢?！庇^眾瑪依努爾·托乎提被舞臺(tái)上一個(gè)個(gè)生動(dòng)的人物感染，透過(guò)他們，可見(jiàn)中華民族優(yōu)秀的思想品質(zhì)和強(qiáng)大的精神能量。

袁雪亮（中）和師傅們檢查修理道具。記者 銀璐攝

這部舞劇要常駐“家”中

和田之行，任務(wù)很重，14場(chǎng)演出之外，編舞和骨干演員還要負(fù)責(zé)和田地區(qū)新玉歌舞團(tuán)演員的教學(xué)和排練。讓《五星出東方》最終扎根和田成為駐場(chǎng)演出，本身就是創(chuàng)排這部舞劇的初衷之一。

2021年初，這部劇在北京大排練時(shí)，9位新玉歌舞團(tuán)演員也參與其中。久別重逢，但顧不上敘舊，3月8日一早排練就開(kāi)始了。

“給我們的時(shí)間很有限，同時(shí)兼顧教學(xué)排練和隨后每天兩場(chǎng)的演出，讓大家倒吸了一口氣?！北本└鑴∥鑴≡号啪氈笇?dǎo)薄樂(lè)面對(duì)這樣的任務(wù)，壓力很大，但選擇挑戰(zhàn)一把。

10：30至13：30帶和田演員排練，14：00化妝換服裝，15：30分上場(chǎng)，17:45第一場(chǎng)演出結(jié)束，21:00上場(chǎng)，23:15第二場(chǎng)演出結(jié)束——這是到和田以后，北京歌劇舞劇院演員陳軍汝的工作時(shí)間表，每天帶妝9個(gè)小時(shí)，身體有13個(gè)小時(shí)在“操練”中。

“累，但收獲每天可見(jiàn)。”3月13日上午，在新玉歌舞團(tuán)的排練廳里，陳軍汝帶著男演員練習(xí)出征、筑城的片段，高頻次的翻轉(zhuǎn)、起跳，考驗(yàn)著小伙子們的體力和基本功。

“幾天訓(xùn)練下來(lái)，他們的力量感和協(xié)調(diào)性都有提升，但完成舞劇里設(shè)計(jì)的一些有難度的雙人、三人舞協(xié)作，還需要更熟練?！标愜娙旰芟Ｍ@段教學(xué)相長(zhǎng)的時(shí)間能再長(zhǎng)一些。

拿出十足的認(rèn)真和執(zhí)著讓自己盡快走入《五星出東方》，這是和田演員帶給薄樂(lè)的最深感受。

“跳起來(lái)，腿的位置再提高一些，不夠，再高……這樣吧，我們改一下動(dòng)作?！币槐楸樘魬?zhàn)難度，卻總有做不到位的時(shí)候，薄樂(lè)想稍做簡(jiǎn)化。

可他得到的是小伙子們齊刷刷的回答：不改，再練！

“舞蹈是我?guī)麄儗W(xué)，但說(shuō)到表演的純真質(zhì)樸和用情用力，我應(yīng)該向他們學(xué)習(xí)。”北京歌劇舞劇院演員李酈鯨可以感受到和田演員們希望努力拿下這部舞劇的迫切之心。

《五星出東方》和田演出現(xiàn)場(chǎng)。記者 銀璐

臺(tái)前幕后無(wú)縫對(duì)接

袁雪亮做道具師多年，做好備份，是他的安全秘笈，尤其是易損道具。蓮花捧燈要用21個(gè)，他再備5個(gè)；向日葵要用30個(gè)，他再備10個(gè)。

從道具到達(dá)和田開(kāi)始到首演當(dāng)天，他和道具師傅給400件道具挨個(gè)做了“體檢”。捧燈、果盤、肉盤、推車、燈籠、面具、兵器……統(tǒng)統(tǒng)清理、加固、上色，該充電的要充足。

真正緊張的是在演出當(dāng)中，道具擺放要絕對(duì)配合舞劇情節(jié)和演員上下場(chǎng)口位置，其間道具師要完成復(fù)雜的調(diào)度，有些道具要在幕后來(lái)回運(yùn)送，這都需要做到無(wú)縫對(duì)接。

管理298套服裝是個(gè)大工程，每天上午7位服裝師要用酒精消殺所有服裝，再做晾曬，保證演員中午2點(diǎn)順利領(lǐng)走。

搶妝是演出中最緊張的時(shí)刻，主演有時(shí)下場(chǎng)到上場(chǎng)，服裝和化妝師要在20多秒的時(shí)間里，配合演員換衣服、頭飾、補(bǔ)妝。

誰(shuí)，什么時(shí)間，什么情節(jié)，換什么衣服，在他們腦子里已被“編程”。

“這不是演一場(chǎng)兩場(chǎng)就能有的默契，在首演之前，演員和服裝師、化妝師都要練習(xí)約20天?！蓖醌h琛覺(jué)得正是因?yàn)槌浞值木毩?xí)，面對(duì)如此大體量的舞劇才能做到有條不紊。

因?yàn)楹吞镉皠≡何枧_(tái)上吊桿數(shù)量有限，五橫六豎11道胡楊木樁沒(méi)有上舞臺(tái)，這是王玥琛的一個(gè)遺憾，2020年編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)到尼雅采風(fēng)時(shí)，最有視覺(jué)震撼的就是立在沙海中的胡楊木建筑構(gòu)件，殘破，卻不屈。

木樁沒(méi)有了，好在有背景大屏的尼雅遺址剪影做了彌補(bǔ)，編舞也調(diào)整了舞蹈動(dòng)作，重新構(gòu)架故事表現(xiàn)方式。

完美的隨機(jī)應(yīng)變，呈現(xiàn)了全新的舞臺(tái)效果，“從沒(méi)有想過(guò)神秘的尼雅能被這樣搬上舞臺(tái)，感謝創(chuàng)作人員用想象力和創(chuàng)造力給和田留下如此精彩的一瞬。”和田觀眾茹柯耶·圖地巴柯觀看演出時(shí)激動(dòng)不已。

在所有藝術(shù)形式里，舞臺(tái)劇最考驗(yàn)團(tuán)隊(duì)綜合實(shí)力，不管演了多少場(chǎng)，仍然要為這一場(chǎng)“不出紕漏”繃緊每一根弦。

沒(méi)有暫停，沒(méi)有重來(lái)。

“《五星出東方》在和田駐場(chǎng)演出后，我會(huì)做它最熱心的觀眾。”觀眾賈文斌非常期待這部舞劇能夠?yàn)楹吞锒嗖实奈幕钤偬硪皇狻?/p>

陳軍汝（前排左一）帶領(lǐng)新玉歌舞團(tuán)男演員練習(xí)筑城舞的動(dòng)作。記者 銀璐攝

“可以學(xué)他，但千萬(wàn)別成了他”

每當(dāng)做動(dòng)作或者連接情節(jié)遇到困難的時(shí)候，新玉歌舞團(tuán)演員阿布都薩拉木·阿布都熱西提就想利用晚上時(shí)間再看原版演出，有一天，終于忍不住跟薄樂(lè)提出來(lái)。

薄樂(lè)的建議是不看，已經(jīng)看過(guò)幾遍，再多就會(huì)起反作用，“可以學(xué)那個(gè)人，但千萬(wàn)別成了那個(gè)人?！?/p>

在薄樂(lè)看來(lái)，扎根和田的《五星出東方》要完成的是二度創(chuàng)作，不要拘泥于現(xiàn)在的演出，為什么一定要表演得和臺(tái)上那個(gè)演員一模一樣呢？

“我特別希望阿布都薩拉木演出一個(gè)帶著自己印記的‘奉’，不是羅昱文、石仁琦刻畫的那個(gè)戍邊將領(lǐng)。”對(duì)其他演員薄樂(lè)也是這個(gè)理念，依靠復(fù)制、模仿，那么演員始終難以形成自己的風(fēng)格。

“亞庫(kù)普·肉孜他們問(wèn)我，演好這部劇該有什么狀態(tài)，我說(shuō)就是我們一起在和田夜市跳《集市狂想曲》的勁兒，返璞歸真，激情澎湃?！蹦且煌?，肩膀抖起來(lái)，脖子扭起來(lái)，李酈鯨和伙伴們?cè)跓熁鹑碎g里收獲了熱切的互動(dòng)和質(zhì)樸的贊譽(yù)。

3月20日中午，已過(guò)了飯點(diǎn)兒，新玉歌舞團(tuán)的“春君”努爾比亞·木塔力甫還在排練廳里和阿布都薩拉木合練雙人舞，這是“難中難”，一定要啃下。

3月21日，北京歌劇舞劇院的演職人員將離開(kāi)和田，把在新疆講好“五星出東方利中國(guó)”錦護(hù)臂故事的任務(wù)，交給新玉歌舞團(tuán)。

《五星出東方》和田演出現(xiàn)場(chǎng)。記者 銀璐攝

看到演員們經(jīng)過(guò)十幾天的歷練已經(jīng)能合成完整的舞劇，新玉歌舞團(tuán)黨支部副書(shū)記吐遜江·阿不都拉長(zhǎng)舒了一口氣。“接下來(lái)演員們要苦練，舞臺(tái)設(shè)施要提升，讓《五星出東方》堅(jiān)守精品水準(zhǔn)?！?/p>

不久以后，在和田看到的《五星出東方》會(huì)是這部舞劇的精彩延伸和拓展，會(huì)散發(fā)更多的新疆氣息。十多天的相處，讓北京歌劇舞劇院的演職人員相信，和田的兄弟姐妹們能做到。