【絕活看點】王秀手工制陶器近50年，其作品榮獲第二屆中國北方旅游文化精品博覽會金獎等榮譽;出國參與國際展覽，在與國際陶藝藝人的對決中技壓群芳。

在河北固安縣東馬村的一處古色古香的農(nóng)家小院里，65歲的王秀(上圖)正在享受其陶藝人生：只見他眉頭緊收，眼神專注，把一塊沾水的泥巴置于轉(zhuǎn)盤之上，用拇指先在泥塊中間定出一個中心，隨后雙手順著泥巴的邊緣，緊握與收攏，原本不成形的泥巴很聽話地“扶搖直上”，伴隨著手型的變換，泥柱開始長出光潔的“肚子”……此時他雙臂運力，雙手上提，泥坯子被拉出一個細長的“脖子”，花瓶之形乍現(xiàn)。瓶頸曲線靈動柔美，猶如仙鶴之頸。

自17歲開始跟隨爺爺學習制陶的王秀，僅“拉坯子”一項，就學習了整整8年：“不斷地失敗、重來，如此循環(huán)，心死了100多次，才算找到一點點感覺。”

在這間裝點雅致的非遺工作室里，壁架上擺滿了王秀各色各樣的陶器作品。有高近1米的大型花瓶，也有可置于掌上的把玩件，個個造型多姿，圖案活靈活現(xiàn)。

制陶術在我國歷史悠久。王秀介紹說，從選泥到成器，通常需要半年左右時間，其中包含多道工序。在拉坯子之前，先要從河道等處挖來膠泥，然后回來加水攪拌，制成泥漿，將最上層一層一層地舀出備用，行話稱為“澄泥”。

泥漿干透之后，就要進入“踩泥”環(huán)節(jié)了。小水缸大小的一塊泥。王秀站于其上，將褲腳向上挽起至膝下處，然后用盡全身力氣將泥向四周踩壓。王秀說，踩得越好，泥就越均勻，燒制之時就不易開裂。

起初是散狀的泥塊，經(jīng)踩壓后則成為一個直徑3米左右，中間高、四周低的“大泥餅”，然后再重新和成泥塊。整個過程反復6至8遍，歷經(jīng)4個多小時才算完成。“做陶既是技術活，也是絕對的體力活。”王秀說。

踩過的泥塊使用時再取出小塊用手加工，稱為“揉泥”，動作看起來像是“和面”。10多分鐘后，即可進入拉坯子環(huán)節(jié)。

2017年8月，在以色列舉行的第四十二屆耶路撒冷國際藝術節(jié)上，王秀輕松地將陶器坯子高度拉至30厘米，技壓群芳。“做陶器主要考驗對力的運用，從腰、背、臂，到肘、手、指尖，層層傳遞，手隨心動，則可形出器成。”王秀說。

拉好的坯子在七八成干的時候，就要開始雕刻了。王秀說，這一步對制作者的繪畫功底要求較高。所畫紋樣要成竹在胸，并用刻具在高低起伏的曲面上進行繪制，如要做鏤空紋樣，對技藝的要求則更高。常用的紋樣一般出自中國的民間故事和神話傳說，如天女散花、哪吒鬧海、麒麟送子，等等。

最考驗技藝的，就是最后一步的燒制了。“燒得好則圓滿;稍出岔子，半年的辛苦就功虧一簣了。”王秀說，燒窯時對溫度的控制最考驗技術，升溫太快或太慢都難成佳器。燒制者需要根據(jù)陶器顏色的變化，及時調(diào)控爐溫。比如，燒制白陶，器皿的顏色是先變黑，再變紅，最后變白，每次變化都要及時增減柴火。在經(jīng)過15個小時的燒制后，一窯的陶器能有六成以上不碎裂，就算成功了。

如今，王秀制陶的手藝已達純熟境地，作品被多名民間收藏家收藏，還出口到韓國、俄羅斯、以色列等地。他的欣喜在于，傳承千年的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化正在得到越來越廣泛的傳播和弘揚……