一個(gè)國(guó)家的法定貨幣，也是該國(guó)最為直觀的“國(guó)家名片”。自從1948年12月1日中國(guó)人民銀行首次發(fā)行人民幣以來，人民幣歷經(jīng)多次改版，見證著中國(guó)的進(jìn)步與發(fā)展。

2019年8月30日，2019年版第五套人民幣50元、20元、10元、1元紙幣和1元、5角、1角硬幣正式發(fā)行。此次人民幣藝術(shù)提升設(shè)計(jì)工作繼續(xù)由曾先后參與第二套至第四套人民幣設(shè)計(jì)的中央美術(shù)學(xué)院專業(yè)團(tuán)隊(duì)完成。該團(tuán)隊(duì)主要由中央美院設(shè)計(jì)學(xué)院、造型學(xué)院壁畫系和藝術(shù)管理與教育學(xué)院的師生組成。他們分別從色彩系統(tǒng)及整體視覺結(jié)構(gòu)、人文景觀研究與視覺圖像心理研究等角度，在不改變整體面貌的基礎(chǔ)上進(jìn)行了微調(diào)。細(xì)微之處見匠心，進(jìn)行藝術(shù)提升之后的人民幣“像開了美顏濾鏡一樣”。那么，新版人民幣做了哪些藝術(shù)提升呢?

“藝術(shù)提升”不是“重改設(shè)計(jì)”

2019年版第五套人民幣不是“重新改版設(shè)計(jì)”，而是“藝術(shù)提升”，這就意味著對(duì)設(shè)計(jì)思維有所限制，工作難度也隨之增加。

“我們需要在有限的空間中合理均衡功用和視覺藝術(shù)的關(guān)系，從色彩、結(jié)構(gòu)、防偽等多方面對(duì)人民幣進(jìn)行藝術(shù)提升。”中央美院設(shè)計(jì)學(xué)院院長(zhǎng)宋協(xié)偉教授介紹。

比如，早期一些圖案不能有效起到防偽作用，就需要從整體的疏密關(guān)系和繪圖的協(xié)調(diào)性上進(jìn)行綜合考量，對(duì)這些內(nèi)容進(jìn)行刪減，從而保證總體版式更簡(jiǎn)潔、干凈。

網(wǎng)上評(píng)價(jià)說新版第五套人民幣“像開了美顏濾鏡一樣”，這其實(shí)也是此次藝術(shù)提升中最為直觀明顯的調(diào)整。

首先是對(duì)票面整體色彩的飽和度和分辨度重新進(jìn)行調(diào)配;其次是突破了原有套版印刷的技術(shù)限制，將人民幣上毛澤東主席肖像后面的陰影去掉，使得整個(gè)票面更加鮮亮;在顏色選擇上，植根于民族文化，比如綠色結(jié)合了茶文化作為依托，而在紅和黃之間，會(huì)考慮到故宮和天安門城樓的建筑色彩。藝術(shù)提升設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)從民族文化的標(biāo)志性色彩中提煉出基礎(chǔ)色調(diào)，也為第六套人民幣的設(shè)計(jì)提供有效參照和理論依據(jù)。

細(xì)觀可見精微改變

2019年版第五套人民幣藝術(shù)提升設(shè)計(jì)者之一、中央美院造型學(xué)院副院長(zhǎng)、壁畫系主任唐暉，用“盡精微”來概括團(tuán)隊(duì)所負(fù)責(zé)的工作。每根線條之間的疏密、粗細(xì)、比例和位置關(guān)系，都經(jīng)過了深思熟慮，這一過程極其細(xì)致、嚴(yán)謹(jǐn)而考究。“‘盡精微’是央美校訓(xùn)里的一部分，也是我們藝術(shù)從業(yè)人員對(duì)待專業(yè)的一種態(tài)度。在人民幣藝術(shù)提升過程中，它意味著要在細(xì)節(jié)上再精細(xì)一些、精彩一些。”唐暉說。

以票面上的團(tuán)花設(shè)計(jì)為例，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)在原有的線條中增加了點(diǎn)狀圖案，使之更加豐富飽滿;花瓣的處理上，通過對(duì)線條的打磨修飾，使之更為飄逸靈動(dòng)。雖然只是細(xì)微的改動(dòng)，卻獨(dú)具匠心。“就如同中國(guó)明式家具一樣，很多地方不是簡(jiǎn)單的增減，而是通過線條和結(jié)構(gòu)的改變，更好地反映我們民族的審美趣味。”唐暉解釋說。

精微的雕琢離不開現(xiàn)代化技術(shù)手段的輔助。新版人民幣圖案紋飾的藝術(shù)提升與設(shè)計(jì)采用了現(xiàn)代與傳統(tǒng)相結(jié)合的操作方式，以期呈現(xiàn)最佳視覺效果。

在設(shè)計(jì)過程中，唐暉團(tuán)隊(duì)大量采用數(shù)字化方式，通過手繪板完成修改。操作者把過去的版本放在電腦上進(jìn)行數(shù)碼調(diào)整，反復(fù)修正，調(diào)試比對(duì)，以便找到最佳的呈現(xiàn)方式。這和早期人民幣設(shè)計(jì)者周令釗那一輩的工作方式大不相同。當(dāng)然，在諸如三峽和西湖三潭映月的景觀中，傳統(tǒng)的素描繪制更具優(yōu)勢(shì)，三峽風(fēng)景即由唐暉教授重新繪制。雖然看上去總體感覺沒什么變化，實(shí)際上每一個(gè)細(xì)小精微之處都蘊(yùn)含著團(tuán)隊(duì)反復(fù)打磨精雕細(xì)刻的心血。

人文學(xué)科助力新版人民幣設(shè)計(jì)

視覺呈現(xiàn)離不開人文學(xué)科這一堅(jiān)實(shí)后盾。2019年版第五套人民幣藝術(shù)提升設(shè)計(jì)項(xiàng)目總負(fù)責(zé)人、中央美院藝術(shù)管理與教育學(xué)院院長(zhǎng)余丁，作為團(tuán)隊(duì)的核心，率領(lǐng)團(tuán)隊(duì)通過大量的前期調(diào)研，對(duì)人民幣原有的圖案、色彩、圖像和數(shù)字系統(tǒng)進(jìn)行了充分研究和來源考證，確保新版人民幣的視覺設(shè)計(jì)有出處、有依據(jù)。

以新版20元紙幣背面為例，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)將打魚者和竹排的比例縮小，優(yōu)化了透視關(guān)系，突出了空間進(jìn)深感。此外，根據(jù)實(shí)地考察，漓江上的打魚人都有魚鷹相伴，于是，團(tuán)隊(duì)將這一人文景致還原到提升設(shè)計(jì)中，漁夫披上了蓑笠，加上了魚鷹，網(wǎng)民打趣說：“漁夫‘脫單’了!”

再比如，舊版人民幣圖案中的山峰比較尖銳，從視覺上容易給人留下突兀和激進(jìn)的感受。為此，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)弱化了鋒利的部分，將雄奇和秀美相結(jié)合。對(duì)團(tuán)花的設(shè)計(jì)提升亦是如此，團(tuán)隊(duì)對(duì)團(tuán)花的尖角稍作細(xì)化，使之減少鋒芒，更加圓潤(rùn)，從而給人團(tuán)圓和諧的視覺美感。

國(guó)家形象設(shè)計(jì)是一個(gè)系統(tǒng)工程，需要各學(xué)科的專業(yè)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)有序的科學(xué)工作。為此，中央美術(shù)學(xué)院在設(shè)計(jì)學(xué)院、藝術(shù)管理與教育學(xué)院相繼開設(shè)了國(guó)家形象設(shè)計(jì)、國(guó)家形象與政策研究的專業(yè)方向。中國(guó)印鈔造幣總公司與中央美術(shù)學(xué)院最近也共同成立了人民幣藝術(shù)研究中心，為未來人民幣的研究和設(shè)計(jì)做準(zhǔn)備。(付 朗)